手影戏艰难的诞生

　　艺术生命来源于创新，艺术创新来源于生活，艺术创新的灵感，通长是在生活中的一刹那间产生的。

　　在我们创作手影戏的时候是在没有任何资料，没有任何老师指导的前提下，自己凭着两个脑袋四双手艰难曲折研究成功的。

　　那是在一九九二年春节的前夕，在石磊的父母家，我偶然看见石磊的母亲，正在向强上贴兔子形壮的春花，发现兔子的影子映在了墙上，很是奇妙，于是我便想起儿时用手在灯影下，模仿各种动物的形状来取乐的情景|在这种不知不觉的启发下，我千思万想能不能把这种民间玩艺搬上舞台，此后我和石磊的想法不谋而和，这就是创造手影的萌芽。

　　从此我们利用业余时间，着手研究手影，启先我们用蜡烛的光打在墙上，模仿一些简单的动物，如：鸟、兔、鸭、狗等，由形状到动作到神态，都是一点点的刻画，经过几年的艰辛努力，我们把小动物模仿的不但形似而且神似把动物的天性模仿出来，这是我们第一步的成功，在这成功的基础之上加口技的配合，更赋予动物、生、形、动、情。

　　一九九四年我们民俗队排演《老北京民俗晚会》我们把苦心钻研了两年之久的手影戏搬上了舞台，当时的手影表演内容简单，没有具体的故事情节，道具也很简陋，灯是用的天地排的灯，演员的身影和手影同时呈现在屏幕上，这就是我们发明创造的手影戏的前身，手影戏的运用，成为一个崭新的独立表演形式。突破了以往口技的表演模式，也是我们对口技史无前例的最大改革，当时我们的手影戏深受观众和世界人士的好评，我记得演员田华看后非常激动地上台同我们握手说：这种表演形式我还是第一次看到，是一门带有民族特色的，为人们喜闻乐见的节目。但是我们不满足现状，要求进一步的完善，首先从屏幕和灯开始改革，我们的思路是让观众更清楚地看到手的表演，让身体的影像从屏幕上消失，主要问题就是蹬，我们跑了很多商店和换灯厂都没有我们所须要的灯，最终我们找到了中央戏剧学院灯光研究室的主任，把我们的用意告诉人家经过几十次的研究实践，终于把灯做了出来，当时我们的心请高兴极了，有了新灯我们就能更进一步的发展手影戏的内容，有了新灯我们真是如鱼得水，首先把散的段子串起来，如把两只小鸟从相识到恋爱到结婚到生儿育女组合成故事，构成完整的故事情节，观众看的更明白、觉得特有意思，掌声、笑声连成一片。但是我们不能一味的模仿动物，便想倒能不能把人的形像用手来表现出来，经过长时间的琢磨终于能把人的形象也表现出来，尽管抽象，我们还是非常的高兴，这使我们更进一步对手影的发展有了更强的信心，功夫不付有心人终于把逼真的人物形象练了出来，而且表现的人物还会笑，在有音乐的配合下，许多国家人头的形象的段子也搞了出来，在演出的实践中，观众看后很惊奇，他们说：真是不可思议用两双手就能把人的形象表现出来，而且人还在笑真不容易。另外一段就是我们把狗和鸭子结合起来弄了段有情节的小故事，让它们俩相互争食，引出人观众捧腹大笑，这段故事表现手法很微妙，无论从情节和人们正常的思考这段故事都是狗是优胜者，但最终的结局不是人们所想想的，这种反差的艺术手法，我们是吸取了其它子妹艺术，用在了我们手影戏中，这就使手影戏这个节目在艺术上更进一步生华，走向更高的挡次，从那时起手影戏在舞台上有了自己独立的表演段子，手影戏无论走在哪里，军营，工厂，农村还是矿山、都受到了不同层次的好评，经过一两年的演出实践，各方面的专家、人士，也给予了我们很大的支持与鼓励，有的还提出建议，段子也几经改进，手影戏经社会实践有了自己独立的地位，得到了社会和专家、观众的认可，让我们最高兴的是中央电台曲艺杂坛 栏目，邀请我们到中央台录制手影戏，一次就录了六期，而且还对我们说：你们一定要 抓紧，搞出新段子，有多少我们录多少。 .

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